Buch Klänge in Hauptwerk 5

Die Orgel in der Martinikirche von Groningen hat den Ruf, eine der schönsten Orgeln der Welt zu sein. Wie die Klänge in Hauptwerk 5 im Wohnzimmer gleich so schön klingen wie in der Kirche, ist ausgiebig in diesem Buch beschrieben.

Die Geschichte dieser Orgel begann vor 570 Jahren, als der älteste Teil der gotischen Orgel gebaut wurde. Es ist immer noch Teil der aktuellen Orgel. Mehrere erfahrene Orgelbauer haben die Orgel im Stil ihrer Zeit erweitert.

Bei der letzten Restaurierung verschmolz Jürgen Ahrend alle Stile zu einem harmonischen Ganzen und behielt dabei den individuellen Charakter jedes Stils.

Als Jiri Zurek im Januar 2019 die Orgel traf, machten ihn die Klänge tief beeindruckt. Jede Pfeife klang entspannt und farbig (siehe unten auf der Seite). Um dieses charakteristische Meisterwerk gleichermaßen in Samples zu speichern, müsste er alle seine Fähigkeiten einsetzen. Die Klänge aus den Samples müssen in einem Wohnzimmer genauso klingen wie in der Martini-Kirche.

Jiri Zurek hat ein Jahr lang daran gearbeitet, dieses Ziel zu erreichen und ließ sich jedes Sample vom Organisten der Kirche, Sietze de Vries, überprüfen lassen, kein anderer wie er kennt die Klänge, mit denen er seit so vielen Jahren vertraut ist.

Als gebürtiger Groningen kenne ich die Klänge dieser Orgel gut und dann ist es überraschend, dass ich sie jetzt genau so in meinem Wohnzimmer hören kann. Ich habe die Faltungshall der Martini Kirche als die beste akustische Umgebung für die Klänge aus den Samples installiert, so dass sie in ihrer natürlichen Umgebung klingen.

                                                                     Sample set Martini-orgel
Zurück zu den historischen Klängen

In der zweiten Hälfte des letzten Jahrhunderts wuchs bei Orgelwissenschaftlern und Orgelbauern die Erkenntnis, dass die Kunst des Orgelbaus völlig verloren gegangen sei. Die einzige Möglichkeit, sie wiederzuentdecken, war eine gründliche Untersuchung barocker Orgeln, die ihre ursprüngliche Form beibehalten hatten. Groningen und die Umwelt bildeten dafür ein ideales Gebiet. Im 17. Jahrhundert schenkten viele wohlhabende Bauern der Kirche eine Orgel. Nirgendwo werden so viele barock Orgeln gebaut wie in diesem Bereich. Später gab es kein Geld mehr um die Orgeln in neue Ideen umzuwandeln oder zu ersetzen. Und so war ein wertvoller Bezugspunkt entstanden, um den alten Stil wiederzuentdecken.

Pionierarbeit wurde vom Orgelwissenschaftler Cornelius H. Edskes in Groningen geleistet. In einer jahrelangen Studie untersuchte er intensiv die historischen Orgeln, die ihren ursprünglichen Zustand behalten hatten. Nicht nur die Pfeifen, sondern auch die gesamte Verbindung zwischen Pfeifen, Balg, Ventilen, Windladen, Tastaturen und der Spielmechanik sowie die Ausstrahlung des Orgelgehäuses bestimmen die Klänge der Orgel. Nach einer gründlichen Prüfung des gesamten Baus stellte Cor Edskes fest, dass ein Rückgängig machen der desaströse Renovierung von 1939 möglich war. Die Orgel konnte in den Zustand der historischen Barockorgel zurückversetzt werden, die es schon immer war. Es wäre eine ehrgeizige und arbeitsintensive Arbeit und würde das Äußerste der Fähigkeit eines Orgelbauers nehmen, es umzusetzen. Wie die Restaurierung durchgeführt werden musste, beschrieb er in einem akribisch ausgearbeiteten Plan.

Eine besondere Geschichte ist der Speelfluit 4'. Das Register von 1542 wurde von Van Oeckelen entfernt, mit Ausnahme der gis1, dies wurde von einem Rathausmitarbeiter genommen. Eine konische Pfeife mit einem kleinen Trichter an der Spitze und einem milden Klang. Später wurde diese Pfeife im Groninger Museum aufbewahrt. Die Pfeife wurde an Cor Edskes abgetreten, der das Register auf der Grundlage dieser Pfeife berechnete. Für ihn stand fest, dass nur ein Orgelbauer dazu in der Lage war: Jürgen Ahrend in Leer. Es gab keinen Orgelbauer, der mehr Kenntnisse hatte von der Kunst des Orgelbaus von Arp Schnitger und die Fähigkeit  hatte, jede Pfeife angemessen in das Klangidiom des 17. Jahrhunderts einzufügen.
Cor Edskes und Jürgen Ahrend untersuchten jeden Teil der Orgel, um ihn wieder in seinen ursprünglichen Zustand zu bringen. Cor Edskes schrieb einen detaillierten Arbeitsplan und Jürgen Ahrend wagte es, diesen Plan umzusetzen. Durch ihre gemeinsame Anstrengung erhielt die Martini-Orgel den Platz, den sie einst hatte, die prächtige Barockorgel mit gotischen und Renaissance-Aspekte, einzigartig in den Niederlanden.                                                             

Die Restaurierung der Orgel erfolgte in zwei Phasen. 1976 wurde das Positive wiederhergestellt. Ziel war der Wiederaufbau des mechanischen Traktur, der Bau eines neuen Balges und die Wiederherstellung der Windladen. Der Wiederaufbau hatte die Situation des Jahres 1740 als Ausgangspunkt. Dann hatte Anthonie Hinsz die Orgel in einen perfekten Zustand versetzt. Darüber hinaus blieben vier Register von Lohman und eines von Van Oeckelen erhalten. 1984 wurde die zweite Phase durchgeführt.                                                                             

Die schöne Resonanz der Pfeifen bleibt immer erhalten. Die ältesten Pfeifen der Orgel wurden von Johan then Damme vor mehr als 500 Jahren hergestellt. In den folgenden Jahrhunderten fügten mehrere Orgelbauer Register hinzu. Während der Restaurierung wurden alle Pfeifen von Jürgen Ahrend intoniert. Er verstand die Kunst, die Pfeifen verschiedener Orgelbauer in der Vergangenheit hergestellt,  ihren eigenen Klang zurückzugeben und dennoch harmonisch erklingen zu lassen. Er gab der Orgel seine Unterschrift sowie Arp Schnitger, der dies 1692 getan hatte.

Die gleiche Situation hatte ich an der Schnitger-Orgel in Norden (Dld) gefunden, wo Jürgen Ahrend drei Stile ehemaliger Orgelbauer zusammengeführt hatte. Ich habe stundenlang auf dieser Orgel gespielt und die kleinen, aber gut unterscheidbaren Unterschiede zwischen den Principals von Andreas de Mare, Edo Evers und Arp Schnitger gehört. Beim Zusammenmischen dieser Register gibt es eine harmonische Einheit.

Jürgen Ahrend hat in konkurrenzloser Zusammenarbeit mit Cor Edskes den aktuellen Klang der Martini-Orgel bestimmt. Die Besonderheiten von fünf Jahrhunderten Orgelkunst zu einer Orgel verschmolzen, machen dies zu einem einzigartigen Instrument.
Nirgendwo gibt es eine Orgel mit einem so breiten historischen Klangpalette.

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Cor Edskes hat jahrzehntelang unermüdlich gearbeitet das historische Orgelerbe wiederherzustellen und er hat den Grundstein gelegt, wie diese Orgeln restauriert werden mussten. Der große Ruhm, den die Orgel erlangte ist vor allem ihm zu verdanken. 1996 verlieh ihm die Universität Göteborg zu Recht die Ehrendoktorwürde.

Jürgen Ahrend als bester Orgelbauer dieser Zeit anerkannt, fügte an der Martini-Orgel fünf Jahrhunderte Orgelkunst zusammen in einer monumentalen Orgel mit beeindruckendem Charakter.

Zwei Ikonen, die den Weg für die nächste Generation von Orgelbauer bereitet haben

Rugwerk
Quintadena    16'
Prestant          8'
Bourdon          8'
Roerfluyt         8' Octaav            4'
Speelfluyt        4'
Nasat             3'
Gedacktquint    3'
Octaav            2'
Fluyt               2'
Sexquialter     II
Mixtuur      IV-VI
Cimbel           III
Basson          16'
Schalmey        8'
Hautbois         8
'
Geschichte der Orgel in Groningen

Die Geschichte der Orgel in der Martinikirche beginnt vor 570 Jahren, als Meister Harmannus 1450 eine Orgel auf einer neuen Empore baute, um die bisherige Orgel zu ersetzen. 18 Jahre später stürzte der Turm ein und obwohl die Orgel nicht berührt worden war, musste sie für die Restaurierung der Kirche demontiert werden. Johann then Damme von Appingedam baute die Orgel 1482 wieder auf und erweiterte sie um ein Rückpositiv. Berater war der Humanist und Organist Rudolphus Agricola. Sein Name ist auf der Kartusche unter dem Positiv angezeigt.

Die Orgelfront erwähnt das Jahr 1542, als die gotische Orgel von einem erfahrenen, aber undokumentierten Orgelbauer in Renaissancestil umgewandelt wurde. Gleichzeitig wurde die Orgel um eine Oberorgel erweitert. Das gotische Gerüst für den Orgelschrank ist jedoch fast vollständig erhalten.

Weitere Ergänzungen wurden um 1564 von Andreas de Mare und 1627/28 von Anthoni und Adam Verbeeck vorgenommen. Von 1685 bis 1690 führte Jan Helman viele Werke auf, wie neue Faltenbälge, Tastaturen und Windladen für das Hauptwerk und das Pedal, aber er starb 1690, ohne das Werk abgeschlossen zu haben.

Der Kirchenvorstand kontaktierte dann Arp Schnitger, der die Arbeiten 1692 abschloss. Er baute zwei große Pedaltürme auf beiden Seiten der Orgel und platzierte die Pfeifen des Prestant 32'. Die großen Pfeifen wurden in der Kirche hergestellt, wo die Schiffsmasten verwendet wurden, um das Metall zu biegen. Die Legierung für die Pfeifen hatte einen hohen Bleigehalt. Schnitger baute auch drei Zungen Register, eine neue Windlade für die Obere Orgel und er senkte die Tonhöhe, indem er die Pfeifen einen Schritt verschob. Alle Pfeifen wurden im Stil von Arp Schnitger intoniert. Er deutete damit seine Unterschrift an, so dass es gerechtfertigt war, die Orgel eine Schnitger-Orgel zu nennen.

Franz Caspar, der Sohn von Arp Schnitger, baute 1728 neue Windladen für die Hauptwerk und das Pedal, sowie ein neues Rugwerk in einem Gehäuse mit Holzschnitzerei. Nach dem Tod von Franz Caspar Schnitger wurde das Werk 1730 von Meister Albert Anthony Hinsz vollendet. 1740 installierte Hinsz sieben neue Register und nun hatte die Orgel 47 Register.

Im 19. Jahrhundert wurde die Orgel an die sich verändernden Stileinblicke angepasst. Die Orgelbauer Nicolaus Lohman (1830) und Peter van Oeckelen (1852) änderten die Register und erweiterten die Orgel auf 52 Register. Die Klänge wurden dem damaligen Stil angepasst und unterschieden sich nicht wesentlich vom Barockstil.

1939 wurde die Orgel modernisiert und mit einer elektrischen Konsole ausgestattet. Die historische Ethik wurde besiegt, indem man einen neuen Wahnsinn zur Schau stellte.
Dr. Gustav Fock und George Stam, beide Kenner von Arp Schitgers Kunst des Orgelbaus, haben dringend darauf gedrängt, diese desaströse Renovierung nicht durchzuführen. Leider befahl der Niederländische Glocken- und Orgelrat den Orgelbauer De Koff, die Orgel nach ihren modernen Ansichten wieder aufzubauen.

Bovenwerk
Prestant I-III    8'
Holfluyt            8'
Octaav             4'
Nasat              3'
Sexquialter      II
Mixtuur       IV-VI
Trompet         16'
Vox Humana     8'
Hoofdwerk
Prestant         16'
Octaav            8'
Salicet             8'
Quintadena      8'
Gedackt           8'
Octaav             4'
Gedektfluyt      4'
Octaav            2'
Vlakfluyt          2'
Tertiaan           II
Mixtuur       IV-VI
Scharp            III
Viola da Gamba 8'
Trompet           8
'
Pedaal
Prestant        32'
Prestant        16'
Subbas          16'
Octaav            8'
Gedackt          8'
Roerquint        6'
Octaav            4'
Octaav            2'
Nagthoorn      2'
Mixtuur          IV 
Bazuyn          16'
Dulciaan        16'
Trompet         8'
Cornet           4'
Cornet           2'

Bazuyn          32'
Klänge des Sample Sets

Nach mehreren Monaten zu haben gespielt mit den Klängen aus dem Sample Set ist die auffälligste Tatsache, dass der entspannte und farbige Charakter der Klänge der Pfeifen auch in den Samples zu hören ist. Die Pfeifen dieser Orgel arbeiten bei einem Winddruck von 80 mm WS (Wassersäule).

Als Intonateur habe ich gelernt, wie eine Pfeife entspannt und farbig klingen kann. Der Wind aus der Kernspalt muss auf das obere Labium gerichtet werden. Der Klang entsteht, wenn der Wind das obere Labium im rechten Winkel trifft. Wenn das Blasen mit leichtem Winddruck einen leisen Ton ertönt und dann mit zunehmendem Druck dem Ton mehr Fülle verleiht, klingt die Pfeife entspannt. Wenn der Winkel zu groß oder zu klein ist, trifft nur ein Teil des Windstroms das obere Labium. Um die gleiche Lautstärke zu erreichen, wird der Winddruck erhöht was den Klang erzwungen macht.

Wenn das obere Labium mehr nach vorne gezogen wird, was den Windstrom von innen nach außen lenkt, gibt der Oberton einen farbigen Klang. Eine entgegengesetzte Aktion gibt einen runden und flötenartigen Klang. Der entspannte Sound ist ein natürlich atmungsaktives Sound wie ein guter Sänger. Der Unterschied zwischen einem entspannten Klang und einem erzwungenen Klang ist zu hören, wenn man gegen den Rand einer Flasche bläst. Wenn der richtige Winkel gefunden wird, wird es einen schönen, tiefen Ton klingen, der nicht viel Mühe erfordert.

Die Klänge der Orgel der Martinikirche in Groningen sind sehr entspannt. Ein Beispiel für harte, etwas erzwungene Klänge ist die Marcussen-Hauptorgel der Laurenskirche in Rotterdam. Es hängt vom Intonateur ab, ob dieser Klang erreicht wird und Jürgen Ahrend war ein Meister beim Intonieren. Alle guten Qualitäten, die frühere Orgelbauer den Klängen gegeben haben, verschwinden, wenn die Pfeifen zu einem anderen Klang gezwungen werden. Allerdings kann ein erfahrener Intonateur die Klangeigenschaften finden und den schönen Klang alter Pfeifen wiederherstellen. Viele gute Orgelbauer arbeiteten an der Orgel der Martinikirche, an der Arp Schnitger und sein Sohn Franz Caspar einen großen Anteil hatten. Der Titel Schnitger-Orgel ist daher nicht falsch, aber der aktuelle Klang wird von Jürgen Ahrend voll angebracht und wäre daher eigentlich sehr gerechtfertigt, die Orgel der Martinikirche als Ahrend-Orgel zu bezeichnen.

Die Schnitger-Orgel von Norden hat die gleichen entspannten Klänge und auch andere Orgeln von Jürgen Ahrend, wie die Orgel in Joure (Friesland). Ich habe die Orgel gespielt und sehr angenehme Klangeigenschaften gehört. Die Pfeifen seiner Orgeln sind stabil und müssen nie gestimmt werden. Joures Orgel würde nach 10 Jahren eine Stimmung brauchen; aber alles was dann passierte, war den Staub von den Kernen zu entfernen mit einem Staubsauger und die Stimmung war wieder vollkommen in Ordnung.

Die Klänge in den Samples sind wie in der Martinikirche, brauchen aber eine Intonation für den kleineren Raum eines Wohnzimmers. Aber aufgrund der großen Ebenheit ist das Intonieren der Samples eine einfache Aufgabe. Orgel Martinikirche - Klänge in Hauptwerk 5 zeigt wie das kann

Buch Klanken in Hauptwerk 5

Die Klänge der Orgel in der Martinikirche sind sorgfältig in das Sample-Set gespeichert. Die Klänge entsprechen genau den Klängen in der Kirche. Es ist das beste Set, das jemals für eine Orgel hergestellt wurde.

Um diese Klänge in einem Wohnzimmer wie in der Kirche wieder zu geben, müssen sie an den viel kleineren Raum angepasst werden. Wie die Adaption durchgeführt werden soll, wird im Buch über diese Orgel genau beschrieben und mit vielen Fotografien illustriert.

Das Buch wird kostenlos zugesandt, wenn es mit
Namen, E-Mail-Adresse und vollständiger Postanschrift angefordert wird.

                mail an:  John Boersma