Klänge eines Sample Set

Die Orgel in der Martinikirche in Groningen hat den Ruhm, eine der schönsten Orgeln der Welt zu sein. Das geht auch aus den Besuchen hervor, die berühmte Organisten aus vielen Ländern nach Groningen bringen um diese Orgel zu spielen.

Als Jiri Zurek im Januar 2019 die Orgel kennen lernte, machten die Klänge ihn tief beeindruckt. Jeder Ton manifestierte sich entspannt und farbig. Er musste alle seine Fähigkeiten einsetzen, um diese Klänge in den Samples gleichermaßen einzufangen. Beim Spielen im Wohnzimmer müssen sie in voller Pracht erklingen.
Er arbeitete ein Jahr lang daran dieses Ziel zu erreichen und ließ jede Sample von Sietze de Vries, dem Organisten der Martinikirche, bewerten.

Ich kenne die Klänge, wie diese in der Martinikirche klingen gut und dann ist es eine große Freude, dass sie in meinem Wohnzimmer genau so zu hören sind. Ich installierte den Faltungshall der Martinikirche, der sie in ihrer natürlichen Umgebung erklingen lässt.
Es ist der beste Weg, die Klänge der Kirchenorgel naturgetreu ins Wohnzimmer zu übertragen.

                                                             Sample set Martini-orgel

Zurück zu den historischen Klängen

In der zweiten Hälfte des letzten Jahrhunderts wuchs bei Orgelwissenschaftlern und Orgelbauern die Erkenntnis, dass die Kunst des Orgelbaus völlig verloren gegangen sei. Die einzige Möglichkeit, sie wiederzuentdecken, war eine gründliche Untersuchung barocker Orgeln, die ihre ursprüngliche Form beibehalten hatten. Groningen und die Umwelt bildeten dafür ein ideales Gebiet. Im 17. Jahrhundert schenkten viele wohlhabende Bauern der Kirche eine Orgel. Nirgendwo werden so viele barock Orgeln gebaut wie in diesem Bereich. Später gab es kein Geld mehr um die Orgeln in neue Ideen umzuwandeln oder zu ersetzen. Und so war ein wertvoller Bezugspunkt entstanden, um den alten Stil wiederzuentdecken.

Pionierarbeit wurde vom Orgelwissenschaftler Cornelius H. Edskes in Groningen geleistet. In einer jahrelangen Studie untersuchte er intensiv die historischen Orgeln, die ihren ursprünglichen Zustand behalten hatten. Nicht nur die Pfeifen, sondern auch die gesamte Verbindung zwischen Pfeifen, Balg, Ventilen, Windladen, Tastaturen und der Spielmechanik sowie die Ausstrahlung des Orgelgehäuses bestimmen die Klänge der Orgel.

Nach einer gründlichen Prüfung des gesamten Baus stellte Cor Edskes fest, dass ein Rückgängig machen der desaströse Renovierung von 1939 möglich war. Die Orgel konnte in den Zustand der historischen Barockorgel zurückversetzt werden, die es schon immer war. Es wäre eine ehrgeizige und arbeitsintensive Arbeit und würde das Äußerste der Fähigkeit eines Orgelbauers nehmen, es umzusetzen. Wie die Restaurierung durchgeführt werden musste, beschrieb er in einem akribisch ausgearbeiteten Plan.

Eine besondere Geschichte ist der Speelfluit 4'. Das Register von 1542 wurde von Van Oeckelen entfernt, mit Ausnahme der gis1, dies wurde von einem Rathausmitarbeiter genommen. Eine konische Pfeife mit einem kleinen Trichter an der Spitze und einem milden Klang. Später wurde diese Pfeife im Groninger Museum aufbewahrt. Die Pfeife wurde an Cor Edskes abgetreten, der das Register auf der Grundlage dieser Pfeife berechnete. Für ihn stand fest, dass nur ein Orgelbauer dazu in der Lage war: Jürgen Ahrend in Leer. Es gab keinen Orgelbauer, der mehr Kenntnisse hatte von der Kunst des Orgelbaus von Arp Schnitger und die Fähigkeit  hatte, jede Pfeife angemessen in das Klangidiom des 17. Jahrhunderts einzufügen.
Cor Edskes und Jürgen Ahrend untersuchten jeden Teil der Orgel, um ihn wieder in seinen ursprünglichen Zustand zu bringen. Cor Edskes schrieb einen detaillierten Arbeitsplan und Jürgen Ahrend wagte es, diesen Plan umzusetzen. Durch ihre gemeinsame Anstrengung erhielt die Martini-Orgel den Platz, den sie einst hatte, die prächtige Barockorgel mit gotischen und Renaissance-Aspekte, einzigartig in den Niederlanden.

Die Restaurierung der Orgel erfolgte in zwei Phasen. 1976 wurde das Positive wiederhergestellt. Ziel war der Wiederaufbau des mechanischen Traktur, der Bau eines neuen Balges und die Wiederherstellung der Windladen. Der Wiederaufbau hatte die Situation des Jahres 1740 als Ausgangspunkt. Dann hatte Anthonie Hinsz die Orgel in einen perfekten Zustand versetzt. Darüber hinaus blieben vier Register von Lohman und eines von Van Oeckelen erhalten. 1984 wurde die zweite Phase durchgeführt.

Die schöne Resonanz der Pfeifen bleibt immer erhalten. Die ältesten Pfeifen der Orgel wurden von Johan then Damme vor mehr als 500 Jahren hergestellt. In den folgenden Jahrhunderten fügten mehrere Orgelbauer Register hinzu. Während der Restaurierung wurden alle Pfeifen von Jürgen Ahrend intoniert. Er verstand die Kunst, die Pfeifen verschiedener Orgelbauer in der Vergangenheit hergestellt,  ihren eigenen Klang zurückzugeben und dennoch harmonisch erklingen zu lassen. Er gab der Orgel seine Unterschrift sowie Arp Schnitger, der dies 1692 getan hatte.

Die gleiche Situation hatte ich an der Schnitger-Orgel in Norden (Dld) gefunden, wo Jürgen Ahrend drei Stile ehemaliger Orgelbauer zusammengeführt hatte. Ich habe stundenlang auf dieser Orgel gespielt und die kleinen, aber gut unterscheidbaren Unterschiede zwischen den Principals von Andreas de Mare, Edo Evers und Arp Schnitger gehört. Beim Zusammenmischen dieser Register gibt es eine harmonische Einheit.

Jürgen Ahrend hat in konkurrenzloser Zusammenarbeit mit Cor Edskes den aktuellen Klang der Martini-Orgel bestimmt. Die Besonderheiten von fünf Jahrhunderten Orgelkunst zu einer Orgel verschmolzen, machen dies zu einem einzigartigen Instrument.
Nirgendwo gibt es eine Orgel mit einem so breiten historischen Klangpalette.

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Cor Edskes hat jahrzehntelang unermüdlich gearbeitet das historische Orgelerbe wiederherzustellen und er hat den Grundstein gelegt, wie diese Orgeln restauriert werden mussten. Der große Ruhm, den die Orgel erlangte ist vor allem ihm zu verdanken. 1996 verlieh ihm die Universität Göteborg zu Recht die Ehrendoktorwürde.

Jürgen Ahrend als bester Orgelbauer dieser Zeit anerkannt, fügte an der Martini-Orgel fünf Jahrhunderte Orgelkunst zusammen in einer monumentalen Orgel mit beeindruckendem Charakter.

Zwei Ikonen, die den Weg für die nächste Generation von Orgelbauer bereitet haben

Rugwerk
Quintadena    16'
Prestant          8'
Bourdon          8'
Roerfluyt         8' Octaav            4'
Speelfluyt        4'
Nasat             3'
Gedacktquint    3'
Octaav            2'
Fluyt               2'
Sexquialter     II
Mixtuur      IV-VI
Cimbel           III
Basson          16'
Schalmey        8'
Hautbois         8'

Geschichte der Orgel in Groningen

Die Geschichte der Orgel in der Martinikirche beginnt vor 570 Jahren, als Meister Harmannus 1450 eine Orgel auf einer neuen Empore baute, um die bisherige Orgel zu ersetzen. 18 Jahre später stürzte der Turm ein und obwohl die Orgel nicht berührt worden war, musste sie für die Restaurierung der Kirche demontiert werden. Johann then Damme von Appingedam baute die Orgel 1482 wieder auf und erweiterte sie um ein Rückpositiv.
Berater war der Humanist und Organist Rudolphus Agricola. Sein Name ist auf der Kartusche unter dem Positiv angezeigt.

Die Orgelfront erwähnt das Jahr 1542, als die gotische Orgel von einem erfahrenen, aber undokumentierten Orgelbauer in Renaissancestil umgewandelt wurde. Gleichzeitig wurde die Orgel um eine Oberorgel erweitert. Das gotische Gerüst für den Orgelschrank ist jedoch fast vollständig erhalten.

Weitere Ergänzungen wurden um 1564 von Andreas de Mare und 1627/28 von Anthoni und Adam Verbeeck vorgenommen. Von 1685 bis 1690 führte Jan Helman viele Werke auf, wie neue Faltenbälge, Tastaturen und Windladen für das Hauptwerk und das Pedal, aber er starb 1690, ohne das Werk abgeschlossen zu haben.

Der Kirchenvorstand kontaktierte dann Arp Schnitger, der die Arbeiten 1692 abschloss. Er baute zwei große Pedaltürme auf beiden Seiten der Orgel und platzierte die Pfeifen des Prestant 32'. Die großen Pfeifen wurden in der Kirche hergestellt, wo die Schiffsmasten verwendet wurden, um das Metall zu biegen. Die Legierung für die Pfeifen hatte einen hohen Bleigehalt. Schnitger baute auch drei Zungen Register, eine neue Windlade für die Obere Orgel und er senkte die Tonhöhe, indem er die Pfeifen einen Schritt verschob. Alle Pfeifen wurden im Stil von Arp Schnitger intoniert. Er deutete damit seine Unterschrift an, so dass es gerechtfertigt war, die Orgel eine Schnitger-Orgel zu nennen.

Franz Caspar, der Sohn von Arp Schnitger, baute 1728 neue Windladen für die Hauptwerk und das Pedal, sowie ein neues Rugwerk in einem Gehäuse mit Holzschnitzerei. Nach dem Tod von Franz Caspar Schnitger wurde das Werk 1730 von Meister Albert Anthony Hinsz vollendet. 1740 installierte Hinsz sieben neue Register und nun hatte die Orgel 47 Register.

Im 19. Jahrhundert wurde die Orgel an die sich verändernden Stileinblicke angepasst. Die Orgelbauer Nicolaus Lohman (1830) und Peter van Oeckelen (1852) änderten die Register und erweiterten die Orgel auf 52 Register. Die Klänge wurden dem damaligen Stil angepasst und unterschieden sich nicht wesentlich vom Barockstil.

1939 wurde die Orgel modernisiert und mit einer elektrischen Konsole ausgestattet. Die historische Ethik wurde besiegt, indem man einen neuen Wahnsinn zur Schau stellte.
Dr. Gustav Fock und George Stam, beide Kenner von Arp Schitgers Kunst des Orgelbaus, haben dringend darauf gedrängt, diese desaströse Renovierung nicht durchzuführen. Leider befahl der Niederländische Glocken- und Orgelrat den Orgelbauer De Koff, die Orgel nach ihren modernen Ansichten wieder aufzubauen.

Bovenwerk
Prestant I-III    8'
Holfluyt            8'
Octaav             4'
Nasat              3'
Sexquialter      II
Mixtuur       IV-VI
Trompet         16'
Vox Humana     8'
Hoofdwerk
Prestant         16'
Octaav            8'
Salicet             8'
Quintadena      8'
Gedackt           8'
Octaav             4'
Gedektfluyt      4'
Octaav            2'
Vlakfluyt          2'
Tertiaan           II
Mixtuur       IV-VI
Scharp            III
Viola da Gamba 8'
Trompet           8
'
Pedaal
Prestant        32'
Prestant        16'
Subbas          16'
Octaav            8'
Gedackt          8'
Roerquint        6'
Octaav            4'
Octaav            2'
Nagthoorn      2'
Mixtuur          IV 
Bazuyn          16'
Dulciaan        16'
Trompet         8'
Cornet           4'
Cornet           2'

Bazuyn          32'
Dieses Buch informiert über die Verarbeitung der Klänge im Hauptwerk 5. Als Beispiel zeigt es die Register der Orgel der Martinikirche in Groningen. Das Buch wird gratis zugesandt, wenn es mit Namen, E-Mail-Adresse und vollständiger Postanschrift angefordert wird.

Ich bitte jedoch, mir die Ergebnisse mitzuteilen. Durch das Hinzufügen von Erkenntnissen von anderen wird es für eine breitere Gruppe interessant.
                        Mail naar: John Boersma